Film Noir'In Karanlık Ve Farklı Unsurları
Çabuk, sert bir diyalog, trajik anti-kahramanlar ve yüksek kontrastlı mise-en-scène çerçeveleme, karşı konulmaz femmes ölümü ile tanınan film noir, muhafazakâr Hollywood'un sınırlarını test eden bir tür. Psikolojik gerillalar ve suç kurgusu arsa hatları izleyicileri zina, komplo ve cinayet içeren sordid hikayelerden geçirerek kötüleri şımartır. Nispeten riskli diyalog ile birleştiğinde, Sinema Filmi Üretim Yönetmeliği'nde tanımlandığı gibi, ahlaksızlık çizgileri ortaya çıktı. Failler, bu filmlerde nadiren cezasız kalıyor, ancak sonuçta dönemin ahlaki medya standartlarını ortaya koyuyor.
Eleştirmenler kategorik sınırlar konusunda aynı fikirde olmasalar da (bazıları, II. Dünya Savaşı sonrası 1940'lar sırasında 50'lere doğru gerçek noir filmlerinin yapılması gerektiğini savunuyorlardı), film noir ve onun zorlayıcı temalarının sinematik unsurları nettir. Film noir'un en ayırt edici niteliklerini keşfetmek için okumaya devam edin.
1. Kahramanın kahraman kahramanı
Billy Wilder'ın Double Indemnity (Raymond Chandler ile birlikte yazdığı), türün tropileriyle işlenmiş, yaygın olarak kabul gören paradigmatik bir filmdir. Kara filmleri çoğunlukla merkezi bir erkek anti-kahramanın etrafında dönüyor - trajik kusurlar, alaycı dedektifler, amaçsız toplayıcılar, hüzünlü gangsterler ya da Double Tazminat'ta Walter Neff gibi durumun kurbanları olan sert kaynaşmış sert adamlar. Fred MacMurray'ın canlandırdığı Walter, müthiş bir sigortacıya büyük bir sigorta maaşı için şüphelenmeyen bir müşteriyi öldürmek için kötü bir komploya girdiğinde rutin bir ev telefonu ödemesi yapıyor. Birinci şahıs anlatımı, izleyiciyi Neff'un ayakkabısına koyar, cesurca komployu yerine getirmek için derinden sarsılmış bir zorlama yaşar.
2. Femme fatale
Barbara Stanwyck oynadığı Phyllis Dietrichson Çifte Tazminat (Onun adı hiç şüphesiz premier gümüş ekran seductress Marlene Dietrich için bir baş belası). İlk buluşmaları üzerine, Walter'ın kendine malik davranışı, parlak sarışın patlamaları ve baştan çıkarıcı ayak bilekleri ile ilgisini çekti. Phyllis, feminen wiles'i, Walter'ı merkezde bir ağa çevirmek için kullanıyor. O, 'kendi planları olan' bir kadın olarak klasik bir femme fatale's ', kalpten çürük iki zamanlı bir hesap', her ne pahasına olursa olsun özgürlüğü isteyen mutsuz bir eş. Planını hesaplıyor, belirliyor ve planının kusursuz bir şekilde uygulanmasına rağmen, arketipsel olarak mahkum edildi. Femmes, Eva Gardner'ı, Joan Bennett'i ve Rita Hayworth'u öldürür, aynı şekilde kalpleri içine doğru yol alır ve şaşkındır.
3. Taut, anlamsız diyalog
Çabuk, havalı ve quotable - yani film karanlığın ısırgan diyalog gider.
“Üst kattaki kadınları düşünüyordum ve bana baktığında,“ Walter kendi kendine düşünüyor ”ve ben onu tekrar aramızda görmek istedik, aramızda o aptal merdiven olmadan.” Double Indemnity'deki birinci şahıs anlatısı, Walter'ın kovalamaca gitmesine izin veriyor, ama aynı zamanda, Phyllis ile ölümünün gerçekleştiği yerdeki gibi ateş ediyor:
Walter: [Phyllis ona silah attığında, onu özledikten sonra] Bundan daha iyisini yapabilirsin, değil mi bebeğim? Tekrar denemelisin. Belki biraz daha yaklaşırsam? Bu nasıl? Şimdi yapabilir misin? [Silahını indiriyor, titriyor. Silahı aldı] Neden tekrar ateş etmedin bebeğim? Bana söyleme, çünkü tüm bu zamana aşık oldun.
Phyllis: [ağlamak] Hayır, seni hiç sevmedim, Walter, sen ya da başkası değil. Kalbe çürüyüm. Seni dediğin gibi kullandım. Bana tek istediğin buydu. Bir dakika öncesine kadar, o ikinci atış ateş edemedim. Bunun bana olabileceğini hiç düşünmemiştim.
Walter: Üzgünüm bebeğim, ben satın almıyorum.
Phyllis: Senden satın almanı istemiyorum. Sadece beni yakın tut. [ona sarılıyor ama sonra silahı ona karşı hissettiğinde geri çekiliyor]
Walter: Güle güle bebeğim. [O ateş eder]
4. Yüksek kontrastlı mise-en-scène
Film noir, kelimenin tam anlamıyla Fransızcadaki siyah filme dönüşür. Karanlık temalı anlatılar, isimleri ortaya çıkarsa da, birçok noir filmi özellikle yüksek kontrast ve siyah-beyaz filmde çekiliyor. Tarzın estetik etkileri arasında asimetrik eğilimler ve ışık ve gölgenin dramatik kullanımı (çizim ve boyamada chiaroscuro), off-kilter kamera açıları, doğrudan ön ve yan aydınlatma, gizemli siluetler ve özlü filmlerde noir filmler boyunca görülebilen Alman Ekspresyonizm Çizgili ışık, kurnaz bir dedektifin ofisinin körlerinden süzülür.
