Profil Ieoh Ming Pei | Çin'In En İyi Bilinen Mimarı

Ieoh Ming Pei, zamanımızın en ünlü ve üretken mimarlarından biridir. Pei, dünyanın en ikonik binalarını ve uzantılarını tasarladı ve eşsiz modernist mimari vizyonuyla çok sayıda ödül kazandı. Kültür Gezisi, etkileyici kariyerini ve en önemli eserlerini gözden geçiriyor.

Royal Architect of British Architects (RIBA), Royal Gold Madalyası'nı 2010'te IM Pei'ye verdiğinde, RIBA Başkanı Ruth Reed şunları söyledi: “Royal Gold Madalyası genellikle hatalı bir şekilde ömür boyu başarı ödülü olarak adlandırıldı. Nadiren, IM Pei örneğinde olduğu gibi çok doğruydu. 92'te o nadirdir; resmi olarak emekli bir mimar, ancak teslim edilecek boru hattında hala bir çalışma var, ancak konut, galeri ve ticari bina türlerini yeniden icat ettiği altı yıllık olağanüstü başarıları taçlandıracak olan iş. O, tüm mimarlar için gerçekten bir ilham kaynağı. ”

JFK Kütüphanesi | © Fcb981 / WikiCommons

1917, Guangzhou, Çin'de doğan IM Pei, 1940'deki Massachusetts Institute of Technology'den (MIT) mimarlık alanında lisans ve Alman mimar Walter Gropius'un çalıştığı 1946'teki Harvard Graduate School of Design'dan yüksek lisans derecesi aldı. Modernist mimarinin öncüsü ve Bauhaus okulunun kurucusu.

Gayrimenkul geliştirme şirketi Webb & Knapp'da yedi yıl çalıştıktan sonra Pei, 1955'te kendi şirketini kurdu, şimdi Pei Cobb Freed & Partners. Pei'nin ortaklığı, Amerikan Mimarlar Enstitüsü'nün 1968 Mimarlık Firması Ödülü'nü aldı. 1990'de tam zamanlı uygulamadan emekli olduktan sonra, esas olarak Amerika Birleşik Devletleri dışındaki projelerden, oğulları mimarlık firması Pei Partnership Architects'den mimarlık danışmanı olarak çalışıyor.

Pei, 1983'te Pritzker Ödülü de dahil olmak üzere kariyeri boyunca birçok ödüle layık görüldü ve jüri tarafından “bu yüzyılın en güzel iç mekanlarından ve dış formlarından bazılarını verdiğini” belirtti. Pei $ 100,000 ödülünü Çinli öğrenciler için Amerika Birleşik Devletleri'nde mimarlık okumak için burs fonu ve daha sonra mesleklerini icra etmek için Çin'e geri döndü.

Pei ayrıca Londra Kraliyet Sanat Akademisi'nin 1993'ta Fahri Akademisyen olarak seçildi ve Harvard Üniversitesi, Columbia Üniversitesi, Hong Kong Çin Üniversitesi, Amerikan Paris Üniversitesi ve Roma Üniversitesi gibi çeşitli onursal doktoralar aldı. diğerleri.

Pei Guangzhou, Çin'de doğdu | © Myouzke / WikiCommons

Modernist Yerelcilik

Modernist jenerasyonun bir üyesi olmasına rağmen, Pei, 1920 ve 1930'larda ortaya çıkan Uluslararası Mimarlık Tarzında yer alan küreselciliğin etkilerini reddettiği için; Modernist mimarinin biçimlendirici onyıllarının önemli bir hareketi. Pei'nin çalışmalarında da açıkça görülen üslubun en yaygın özellikleri, doğrusal formlardır; Süsleme ve dekorasyondan arındırılmış hafif, gergin düzlem yüzeyleri; açık iç mekanlar; ve konsol konstrüksiyonu tarafından yansıtılan görsel olarak ağırlıksız bir kalite. Tercih edilen malzemeler, daha az görünür betonarme kombinasyonu ile cam ve çeliktir.

Pei, üslubun karakteristiklerine uyarlandı, ama küresel olarak homojenleştirilmiş yapılar yaratmanın yerine, yörüngeden ve bir projenin amacından esinlenen tarzdaki bağlamsal gelişmeyi ve çeşitliliği savundu. Pei, ArchDaily'ye “önemli bir ayrımın tasarımdaki stilistik bir yaklaşım arasında olduğunu” söyledi. ve zaman, mekân ve amaca yönelik değerlendirme sürecini veren analitik bir yaklaşım. ”Pritzker Ödülü, mimar hakkında şunları yazmıştı:“ Onun endişesi, binalarının yükseldiği her zaman çevredir. ”

1974'te Çin'e ilk kez döndüğünde, 1982'te tamamlanan Fragrant Hills Oteli'ni tasarlarken, Pei, Çinli mimarları, Batı'yı taklit etmekten ziyade, mimari geleneklerinden ilham almaya çağırdı. Pekin dışındaki eski Imperial Hunting Grounds'taki halka açık bir parkta yer alan otel, varolan antik ağaçları koruyan merkezi bir ışıklık alan içerir. 325 odaları, simetri ve asimetri dengesiyle zikzaklaşmıştır.

Bina ve bahçeleri iç ve dış birleşim ile birleştiren otel, manzarayı çerçeveleyen 'pencere resmi' nin avluya açıldığı bireysel odalara sahiptir. Gelişmiş Batı teknolojisi, Çince yöresel mimariyle birleştirilerek, kelimenin tam anlamıyla taklit edilmesinden kaçınılır: hepsi, eski çağın malzemesi ve teknikleri olan yerel ustalar tarafından inşa edilen tek ithal eleman, tavan penceresiydi. Bu proje ile Pei, çeşitli binalara uygulanabilecek farklı bir Çin mimarisi tarzını oluşturmaya katkıda bulundu.

Tayvan'daki Luce Memorial Şapeli'nde (1963), aslen tahta bir yapı olarak tasarlanan, beton kirişler, tabanda daha kalın ve çadır benzeri tasarıma doğru sivrilen somut kirişler, şapelin iç duvarlarında bir kafes oluşturuyor. Mimarisi, karmaşık teknolojiyi ve ileri mühendisliği, düzensiz altıgen tabanı ve nemli ve sismik koşullara ve bulunduğu yere göre uyarlanmış kavisli düzlemleri ile modernist bir estetik ifadeyle birleştirir. Yapı Le Corbusier'in Brüksel'deki Expo '58'deki Philips Pavilion'u çağrıştırıyor.

Pei'nin modernist mimariyi yerel bağlama ve amaca uyarlaması diğer örnekleri arasında Shinji Shumeikai Çan Kulesi ve Japonya'daki Miho Müzesi; Çin'de Suzhou Müzesi (2006); Büyük Dük Jean Modern Sanatlar Müzesi (MUDAM) (2006); ve Doha, Katar'daki İslam Sanatı Müzesi (2008).

1990'lerde, Pei Japonya'da yeni bir dini hareket için iki projede çalıştı, lideri Kaishu Koyama, bir çan kulesi ve müzesi tasarlaması için ona yaklaşan Shinji Shumeikai. Pei, sanatsal özgürlüğü göz önünde bulundurarak, projesinde yeniden yorumlamak için inançlarını keşfetti: son 60 metre kulesi, shamisen gibi geleneksel enstrümanları çalmak için kullanılan bachi'ye benziyordu. İkinci proje, Koyama'nın çay seremonisi koleksiyonunu ve İpek Yolu'ndan tarihi eserleri barındıran Shigaraki yakınlarındaki bir doğadaki doğal bir dağ kenarında 1996'te tamamlanmış bir Fransız kireçtaşı ve cam çatı yapısı olan Miho Müzesi idi. Projenin zorlu konumu, Pei'nin dağdaki mimari yapıyı dahil etmesine neden oldu: 96 çelik kablolardan asılı bir köprü ile müzeye giden bir dağdan bir tünel inşa ederken, binanın 80 yüzdesi yeraltında bulunuyor. Pei'nin dağ tüneli kısmen 4th Çin şairi Tao Yuanming'den bir hikayeden esinlenmişti.

Pei'nin Çin'in anakaradaki tek projesi olan Suzhou Müzesi, 2006'te halka açıldı ve New York Times'a Fragrant Hills Oteli'nin bir hayal kırıklığı olduğunu söyleyen Pei'nin ikinci bir şansı olarak görüldü: ağaçların yanında. Suzhou, büyükbabasının yaz boyunca ziyaret edeceği bir evi olan Pei için kişisel bir önemi var, bu yüzden Suzhou hükümet projesini kabul etmek doğal olarak geldi. Büyük beyaz sıva müzesi, UNESCO Dünya Mirası alanları olarak listelenen iki tarihi bahçeye ve iki bahçeye bitişik kutsal bir alanda yer almaktadır.

Pei, gri ve beyaz, 'Suzhou renkleri' ile modern bir yapıyı birleştirerek yorumladı, “[Çin'de] mimarisi ve bahçesi bir. Batı binası bir binadır ve bahçe bir bahçedir. Ruh ile ilgili. Ama Çin'de bir tane. ”

2006'te açılan MUDAM, Lüksemburg, bir tasarımın kendi içeriğine uyarlanmasına Pei'nin bağlılığının bir başka örneği olarak hizmet ediyor. Asimetrik bir V şekli, bir cam tepesinde çan kulesi ve bir başka sekizgen kanat ile müze bir kalenin kalıntıları üzerinde yükselir. Yeni, biçimci yapı sadece tarihi değil, aynı zamanda onunla karışır; onun anıtsal, geometrik hacimleri geçmişin bir uzantısı haline geliyor.

2008'te başlatılan Doha'daki İslam Sanatı Müzesi, eski İslam mimarisinden, özellikle Kahire'deki İbn Tulun Camii'nden esinlenerek, Doha Kornişi'nden bağımsız bir adada yer almakta ve bir parkla çevrilidir. Pei'nin Louvre işbirlikçileri Wilmotte & Associates iç mekanları tasarladı. Çevredeki park dahil olmak üzere, hem dış hem de iç mekan, modern estetiği geleneksel İslami geometrik tasarımların geleneksel simetrisi ile yan yana getirmekte ve doğal çevre ile yapay olarak yaratılan mekanlar arasında bir akışkanlık sunmaktadır.

Fütüristik Bir Vizyon

Pei'nin dünya çapında en bilinen çalışması, muhtemelen, kristal piramidi de dahil olmak üzere Paris'teki Louvre'a olan yeraltı uzantısıdır. Geleneklerden acımasızca kırılan 'fütüristik' bir vizyonu benimseyen birçok kişiden biri. Aslen 1989’de tamamlanmasının ardından bir tartışma konusu olan piramit yıllardan beri kabul görmüştür ve simdi en ikonik projelerinden biri olarak kabul edilmektedir. Pei şöyle dedi: “Formal olarak, [piramit] Louvre mimarisi ile en uyumludur…, aynı zamanda cam ve çelikten yapıldığı için şeffaflığını garanti eden formların en yapısal olarak kararlı formlarından biridir. Geçmişin mimari gelenekleriyle bir mola. Bu bizim zamanımızın bir çalışması. ”

Hong Kong'daki Çin Kulesi, 1990'te açıldı, 1992'e kadar Asya'nın en yüksek binasıydı ve hala Hong Kong'daki en yükseklerden biri. 70 öykülerinde yüksek, asimetrik çelik ve cam kule Çinliler için güçlü sembolik bir anlam taşıyor ve İngiliz Kolonisine doğru iyi niyet gösteriyor. Çin'deki umut ve canlanma sembolü olan bambudan ilham alan binanın gövdesi, bitkinin büyüme modellerini öykünerek kitlesini en üste doğru indiriyor. Kompozit strüktür sistemi aynı zamanda yüksek rüzgara karşı direnir ve tiftiklere eğilimli bir yerde genel bir gereksinim olan birçok iç dikey desteğe olan ihtiyacı ortadan kaldırır.

Boston'daki Columbia Point yarımadasındaki JFK Başkanlık Kütüphanesi'nin (1979), hem anıt hem de anıtı temsil eden bir mimari varlığı örneklediği söylenmiştir. Pei'nin uzay ve ışık oyunu ve onun ikonik geometrik yapıları ile, kütüphanenin altta kalan formu, kule ile birlikte yükselen bir cam ve çelik küpü ile genişleyen geometrik formların tabanından çıkan tekil ve parlak üçgen bir kule içerir.

Washington DC'deki Ulusal Sanat Galerisi'nin (1978) Doğu Binası, üzerinde bulunduğu arsanın yamuk biçimini yansıtacak şekilde tasarlanmıştır. Pei, iki üçgen bölümden başlamış ve mermer zeminlerde, çelik çerçevede ve cam tavanlarda, isoscelleri binanın bir birleştirici motifi olarak kullanmıştır. Diğer üçgensel formlar, çeşitli elemanlarda tekrarlanırken, iç kısımda yumuşatılmış, yuvarlak çizgiler bulunur. Doğu ve Batı Binaları arasındaki plazada Doğu Binası'nın tavanına değinen cam piramitler vardır. Piramitler daha sonra Louvre'da görüldüğü gibi Pei'nin müze tasarımlarının bir markası haline geldi.

Ulusal Galeri'nin Doğu Kanadı | © MBisanz / WikiCommons

Metalik bir kaplamaya sahip özgün asimetrik konik şekilli yapı olan Makao Bilim Merkezi (2009), Pei'nin tasarımlarının en fütüristik görünümüdür ve bir planetaryum, 3D projeksiyon tesisleri ve Omnimax filmlerini içerir. Ana binanın iç kısmı büyük bir atriyuma ve genellikle fen eğitimi için interaktif sergilerden oluşan galerilerin başından geçen bir sarmal yürüyüş yoluna sahiptir.

IM Pei, mimarlığı, çevresiyle ve sosyal işleviyle uyumlu bir ilişki kurarak, özgün ve bireysel bir sanatsal ifade biçimine yükseltiyor. Pei, 1983 Pritzker Ödülü'nün kabul konuşmasında şunları söyledi: “Mimarlığın pragmatik bir sanat olduğuna inanıyorum. Sanat olmak için bir zorunluluk temeli üzerine inşa edilmelidir. ”

CA Xuan Mai Ardia tarafından