Sarı Güneşin Yarısı 'Nijerya İç Savaşı'Nın Güçlü Bir Portresi
Chimamanda Ngozi Adichie's Sarı Sun yarısı Nijerya İç Savaşı'nın duygusal ve kişisel sonuçlarını ve buna eşlik eden tarihsel zulümleri ele alan güçlü bir roman.
Sarı Sun yarısı 1960'ler ile Nijerya-Nijerya'nın son dönemlerinde Nijerya-Biafra İç Savaşı'nın koparılmasından etkilenen güney bölgesi arasında ileri ve geri sallanıyor. Üç karakterin iç içe geçmiş perspektifi ile anlatılır: Ugwu, üniversite profesörü Odenigbo için bir ev işi olarak işe giden fakir bir köy çocuğu; Olanna, Lagos'dan (Londra'da eğitim gören) yemyeşil hayatını geride bırakıp Odenigbo ile birlikte hareket eden ayrıcalıklı bir kadın; ve Richard, Nijerya hakkında bir roman yazmak için bir hibe alan bir İngiliz gazeteci (Olanna'nın ikiz kız kardeşi Kaneine ile bir ilişkide).
Hayat bu üç ana karakteri, güneyde Nsukka'ya, Nijerya İç Savaşı'nın kalbine dönüşecek olana götürür. Adichie, Nijerya'nın güneydoğusundaki bölgelerinin (Igbo etnik grubu tarafından) kendi kendini ilan eden Biafra Cumhuriyeti olarak ayrılmasının teşebbüsünün yol açtığı bu siyasi çatışmaya girer. Roman, Nijerya'nın çeşitli halkları arasında ekonomik, etnik, kültürel ve dini gerilimleri kullanır ve bu savaşın çok boyutlu bir versiyonunu inşa etmek için çatışmanın duygusal ve psikolojik sonuçlarını ortaya çıkarır.
Kitabın daha önceki bölümünde, Nsukka'nın entellektüel topluluğu fikirlerini Odenigbo'nun bir dizi akşam yemeği partisinde dile getiriyor. Bir örnekte ev sahibi tutkulu bir şekilde şunları haykırıyor: 'Bu savunma paktı apartheid ve ayrımcılıktan daha beter, ama biz bunu fark etmiyoruz. Çizilmiş perdelerin arkasından bizi kontrol ediyorlar. Çok tehlikeli!' Yeni bağımsız bir ülkenin eğitimli seçkinlerinin fikirleri, meslektaşlar arasında dostça tartışmalar, sanatçılar arasındaki tartışmalar, yerel müzik ritmi, akan alkol ve Ugwu'nun lezzetli mutfağı ile birlikte sayfalar boyunca yankılanıyor; yaklaşan etkinliklere canlı ve pastoral bir zemin yaratıyor.
Hikâyenin pendular hareketi, paralellikler çizen ve karakterlerin yaşadığı fiziksel, zihinsel ve duygusal değişimlere işaret eden zıtlıklar yaratan bir aygıt haline gelmesi bakımından en etkilidir. Okuyucuyu doğrudan dövüş zeminine taşıyan zalim anlar vardır, örneğin Olanna kuzeyde yakalandığında ilk Igbo cinayetleri başladığında bir arkadaşı ziyaret eder ve güneye diri direk olarak geri getirir: 'Bir sıvı idrar - yayılıyordu trenin zemininde. Olanna soğuk bir şekilde elbisesinin içine çekildiğini hissetti. Su kabakları olan kadın onu dürttü, sonra diğer insanlara yakınlaştı. 'Bianu, gel' dedi. 'Gel ve bir göz at.' Calabash'ı açtı ... Olanna kaseye baktı. Küçük kızın kafasını gri-gri deriyi, kıvrımlı saçları, gözlerini ve gözlerini açarak gördü. Bakmadan önce bir süre ona baktı. Birileri çığlık attı.
Adichie, savaşın gerçeklerini, psikolojik ve duygusal yönlere girmeden önce fiziksel ve edebi unsurlarla baştan başa çıkarır. Kuzey-Güney çatışmasının patlamasını, sadece tarihsel bağlamı değil, savaşın bireylerin, ilişkilerin, etnik grupların ve ulusun bütünü üzerindeki psikolojik ve duygusal etkilerine bir adım attığı bir dönüm noktası olarak ele alıyor.
Bu anlatı stratejisi, bir eylemin veya düşüncenin tüm karakterlere yansıtılmaya başlayan farklı duygusal ve maddi farklılıkları gösterdiği basit anlarla iç içe geçmektedir; ne kadar ete sahip olduklarını fark ettikleri zaman ya da aile üyelerinin taşıdıkları sabunun kokusunu özlediklerinde. Ama öyküyü şaşırtmaya devam ediyor, melodramdan geri dönüyor, mizahı kullanarak yola çıkmak yerine şöyle devam ediyor: 'Bir hawker gazeteye kaplı bir emaye tepsisi ile bileşik içine yürüdü, bir çubuk üzerinde kertenkele bir kertenkele tuttu…' Ben biraz istiyorum, Mumya Ola lütfen, 'Bebek dedi. Olanna onu görmezden geldi ve saçlarını fırçalamaya devam etti. 'Bu şeyler senin için iyi değil,' diyena söyledi… Bebek ağlamaya başladı. Olanna döndü ve azgınlık içinde Ugwu'ya baktı ve aniden her ikisi de durumdan gülümsüyordu: Bebek kertenkeleyi yemesine izin vermek için ağlıyordu.
Bu roman Nijerya İç Savaşı'nda çokseslilik ifadesidir. Adichie tarihsel araştırmanın ötesine geçiyor ve çatışmaların köklerine, savaşın haksızlığına, şiddete ve acısına, Nijerya'nın belleğine derinlemesine gidiyor; bu koşulların ortasında insanlığın ilgisizliği.
Adichie, olayların tarihsel anlatımının sınırlarını insan unsurlarını birbiriyle birleştirerek, duyulacak bu seslerin her biri için birden fazla mikrofon açarak sınırlar. Savaş teması, diğerlerinin yanı sıra aşk, sınıf, ırk, meslek ve aile meseleleriyle mücadele eden karakterleri gördüğümüz daha büyük insanlık temasına açılır. Yarım Sarı Güneş, kurgunun tarihle birlikte var olabileceği birçok formdan bir örneğidir. Hayden White'ın anlatı olarak tarih anlayışına edebi bir yaklaşım olduğu tartışılabilir. Sarı Güneş'in yarısı, tarihçilerin bağlı olduğu hakikatin ve gerçeksizliğin sınırsızlığı ile sınırlandırılmamış, sadece büyüleyici bir okuma değil, insan türüyle ilgili bilgi ifadesi olan samimi bir Nijerya İç Savaşı versiyonunu üretiyor.
