Get Best 'Besteci Michael Abels Detaylar Neden Ürdün Peele Ile Çalışmak Bir Rüya Oldu
Çürük Domates şu anda Defol 99 yüzde, ama her zaman kalbimizde mükemmel bir skor olacak.
Ürdün Peele'nin yönetmenlik ilkesinin bir banliyö ortamındaki ırkçılığı ve beyaz bakışların problemlerini nasıl kusursuz bir şekilde canlandırdığı üzerine, daha çok sinsi, vapur bir canavarla (ki birçoğunda ayna, mutlaka baş olmamasına rağmen). Bir anda, izleyicilerin eşzamanlı olarak gülme ve ağlama, yoğun öfke hissetme ve kendilerine (ya da belki de daha iyisi “Batık Yer”) utanma arzusunu utanç içinde nasıl hissediyorlardı. Her şey eninde sonunda bir korku filmi izlediğin için günlerce arkadaşlarınla düşünülmesi ve tartışması gereken sistematik ırkçılığa nasıl yeni bir bakış açısı ekledi.
süre Anahtar ve Peele Mezunların başarısı, sosyal olarak uyandırılan şeytandan The,en New Yorklu-ve en çok haklı olarak - aynı zamanda çoğu zaman onaylanmamış olan bir faktörü kabul etmek de önemlidir: skor. Hak kazanan bir senaryo sunulduğunda, bir filmin başarısı için düşünceli bir müzik düzenlemesi çok önemlidir, ancak projeye John Williams veya Hans Zimmer gibi bir başlık eklenmedikçe veya film tam bir müzikal olmadıkça, birkaç besteci nodunu yakalarlar. hak.
Az sayıda kişi muhtemelen Michael Abels'in adını orkestra konser devresinin dışında tanıyacaktır. Santa Monica, California, Abels'deki New Roads School için müzik direktörü Peele tarafından, “Urban Legends” adlı kompozisyonu sayesinde keşfedildi. Abels'in açıkladığı gibi, konçerto, “tüm cehennem kırılmadan önce bir kazıma rekoruyla başlıyor” Ve Peele, “bu adam bu filmdeki bazı insanları terörize edebilir” diye karar verdi.
Abels'le telefonda konuştuğumuzda, bestecinin “siyah kökleri” ne dahil ettiğini, Peele ile çalışmanın neden bir rüya olduğunu ve filmde “gerçekten kötü bir erektil disfonksiyon reklamı” gibi görünen müzik parçasını tartıştık.
Kültür Gezisi: Defol çoğu filmden ziyade duygu ve niyetlerinde daha karmaşıktır, sürekli olarak korkudan aşk hikayesine, komediye, hatta aynı zamanda komik ve ürkütücü olduğu yerlere geçiş yapar. Bu nasıl oluşturduğunuzu nasıl etkiledi?
Michael Abels: Şu andaki anlarda komediyi fark ettiğimde çok özel bir şey vardı ve bir sahne bile vardı — bahçe partisinin daha erken bir kısmı, “yumruk sallama” diye adlandırdığım an değil, tüm bunların olduğu yer olan Konuklar ona garip ve uygunsuz şeyler söylüyorlar - her beyaz konuk, her neyse. Bunun çok komik olduğunu düşündüm, bunun için yazdığım ilk ipucu, bir çeşit Barok konçertosu, Vivaldi gibi bir şeydi, çünkü komik, yaz müziği olduğunu düşündüm ve karakterlerin dinleyeceği şeyleri gerçekten yansıtıyordu. Parti. Fakat Ürdün hayır dedi, bu, karakterin liderlik bakış açısıyla anlatılmalıdır. Bu gerçekten akıllıydı çünkü bunun anlamı, filmdeki komedi anlarının farkında olduğumuz, ancak gerçekliğin garip anları olarak ortaya çıktığıdır.
İki tip var. Bahçede parti dedikleri şeyin komik olduğu bir yer var, ama ne kadar çok uğraştıklarını ve ne kadar başarısız olduklarını hayal kırıklığına uğrattığınız bir yerde komik. O anlarda, skor hiç tepki vermiyor, sadece [Chris Washington'un, Daniel Kaluuya'nın oynadığı baş rol] perspektifinden çalındı ve sonra Chris rahatsız oldu, müzik rahatsız. Ama sonra onun arkadaşı Rob, TSA ajanı olan, şimdiye kadar ki en komik şey olan komedi, ve bu sahnelerin hiç bir müziği yok, ve bu sahneler gerçeklik kontrolünü temsil ediyor. Bu hakikatin komedi. Böylece skor, Chris'in Rose'un ebeveynlerinin evinde bulduğu boğucu ve kaçınılmaz ve kader dünyayı yaratmak için kullanılır.
CT: Bir filmdeki bir anın, müziğin varlığı ya da yokluğu ile ne kadar kontrol edilebileceğini göstermesi gerçekten işe yarıyor.
MA: Pıhtılaşma prosedürünü ve bu büyük deneyimin önemli bir bölümünü nasıl açıkladığını gösteren eğitim videosu. Bu video için yazdığım gerçekten berbat bir müzik parçası var ve bu kasıtlı olarak kötü çünkü Armitage ailesinin bu küçük deneyi deneyimleyen şanslı Negros'u eğitmek için bir araya getirdiği bu ev yapımı video olması gerekiyordu. Sonra, yaptıklarımı aldılar, yeterince kötüydü ve 1950'lerden bir TV şovundan çıkacak gibi geldi.
CT: Peele, bir röportajda bu “umudun yokluğuna rağmen hala siyah köklere sahip” bir puan yaratmanızı istediğini ve tarih boyunca kölelikten ve diğer ırkçı adaletsizliklerden muzdarip olanları temsil etmesini istediğini söyledi. Afrikalı-Amerikan müziğinin sesinde sık sık umutlu olduğunu düşündüğünüzde, istediği dengeyi nasıl vurdunuz?
MA: Zorlukların ne olduğunu yakalamak ve damıtmak için çok elverişli. Yaptığım şey, siyah sesler kullanmıştım, ama geleneksel müjde müziği içinde bulamayacağın çok uyumsuz armoniler kullandım. Bu umutlu müzikte alıştığınız ses kalitesini duyarsınız, ama bir korku filminde duymak için kullandığınız armonileri duyarsınız ve bu kesin bir tezattır.
Ürdün'ün söylediği tek şey, garip söz söyleyen sözlerin korkutucu olmasıydı. Bana korkutucu olduğunu düşündüğü farklı şeylerin listesini verdi ve üzerinde söylediklerini anlayamadığınız yabancı şarkı sözleri vardı ve bu doğru. Bu yüzden Swahili'yi seçtim çünkü bir Afrika dili ve bu bir müzik dili, kölelerin çoğunun konuştuğu dil olmasa bile, ancak çalışmasını sağlamak için biraz sanatsal lisansa ihtiyacım vardı.
CT: “Sikiliza Kwa Wahenga” ana başlığında söylenenleri tam olarak tercüme edebilir misiniz?
MA: “Ağabey” anlamına gelir; “kardeşim” in İngilizceden ayrılmasından dolayı, siyahların kardeş olduğu ne kadar zengin olduğu, bunun ne anlama geldiğini, bunun sadece bir çevirisi olmadığını, “kardeş, kimbia” derken, “koşmak” anlamına gelir. Ve sonra “yaşlıları dinle, kaç, hakikati dinle, kendini kurtar.”
CT: Filmin başlangıcından itibaren bu “kaçma” uyarısına sahip olmanın bir önemi var mıydı?
Bu yazdığım ilk parçaydı ve film çekilmeden önce bile yazdım, sadece Ürdün'le ilk buluşmaya ve projenin tonu hakkında konuşmaya başladım. Kaba bir kesim yapana kadar bir şey görmeme izin vermedi, bu yüzden birkaç ay geçti ve sonra bir noktada “Sikiliza Kwa Wahenga” yi başlık parçası olarak kullanacağını söyledi. Tabii ki heyecanlandım, ama şarkı sözlerini yaptıklarımın gerçekten söylediklerinden emin olmak için doğal bir Swahili konuşmacı bulmam gerekiyordu. Bunu yanlış yapmak istemiyorsun.
CT: Seslerin yanı sıra, bazı insanlar belki de bazılarının kaçırmış olabileceği skorda başka hangi Afrikalı-Amerikalı nodlar var?
MA: Gerilimin orta anlarında çok fazla meydana gelen, ayarlanmış, perküsyonlu bir çanak sesi var, hadi bu şekilde söyleyelim. Afrika enstrümanları ya da Afrika etkileri ya da Afrika-Amerikan etkilerinin bir onay kutusu yoktu, ama daha büyük gerilim filmleri atıfta bulunmuş olmasına rağmen, bugün hala böyle hissettirecek olması önemliydi ve sanırım bu Afrikalı-Amerikan. İçinde bana etkisi.
CT: Atlama korkuları için kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır bir sürü bina dizgisi var, ama aynı zamanda bir arp çok kullanıyorsunuz, ki bu da bir skorda bulunan en yaygın enstrüman değil - en azından bir dehşet içinde film. Neden bu kadar çok arp eklemeyi tercih ettiniz?
MA: Filmin o kadar iyi yaptığı şey - iyi, pek çok şeyi iyi yapıyor - şimdiye kadar gördüğüm herhangi bir filmden iki veya üç tür hakkında daha iyi bir şekilde yönetmeyi başarıyor. Bu gerçekten bir gerilim gerilim filmi; Benim tanımımla bir korku filmi değil. Tanımım gereği, biri ilk makarada, kesinlikle ilk 20 dakikalarında ölüyor. Bu filmde böyle olmaz. Bir canavar var, ama o canavarın kim olduğunu yavaş yavaş açığa vurmakla ilgili. Klasik gerilim filminde, skor çok daha fazla bir dramadır ve bu yüzden filmin bir gerilim filmi olan bölümlerinin sadece bir gerilim filmi gibi oynaması gerekir. Bu yüzden dizeler, bir Hitchcockian geriliminin zengin, harmonik dilini veren doğal bir seçim olacaktır.
Ve sonra arp çoğu zaman bu çok hassas kaliteye sahip. Puanın sağladığı şey çok ince bir renklendirmedir, ve bu duygusal müzikal kaliteyi göze batmayan bir şekilde verebilmek için harptan daha iyi bir araç yoktur.
CT: Arp her zaman çok hipnotik bir enstrüman oldu ve bu kesinlikle filmin büyük bir parçası.
MA: Kesinlikle. “Sikiliza Kwa Wahenga” nın nereye gideceğine karar verdikten sonra, bu puanın ilk safhada yer aldığına göre hipnotizma oldu. Açıkçası, filmde olan her şey için çok önemli ve bu yüzden Ürdün'ün onaylayabileceği ve onaylayabileceği bir sonik paletle gelebilseydim, o zaman sadece cihazların yanı sıra kullanabileceğim bazı temalar da alabileceğimi düşündüm. filmin geri kalanı.
CT: Biraz önce bunun hakkında konuştun, ama Peele ile çalışmanın nasıl bir şey olduğunu anlatabilir misin? Ne kadar sıklıkla onunla oturuyordun, sana hangi yönleri verdi?
MA: Söylemeliyim ki, gerçekten bir rüyaydı çünkü o çok akıllı ve o kadar alçakgönüllü ve işbirliği sürecinden hoşlanıyor. Bütün bu şeyleri bir araya getiriyorsunuz ve yardımcı olamıyorsunuz ama iyi bir deneyime sahip oluyorsunuz. İstediği şeyi ifade edebiliyor ve çok renkli kelime resimleri çiziyor. Örneğin, bu eğitim videosu için, “müziğin gerçekten kötü bir erektil disfonksiyon reklamı gibi ses çıkarması gerekiyor” dedi. “Ben söz veriyorum, senin korkunç adamdaki disfonksiyon ihtiyacın için senin adamınım.”
CT: Bence çoğu insan komedyenlerin gerçeklere, herkesten daha iyi bir şekilde ulaşabilme yeteneğine sahip olduğunu kabul eder ve komedi dairesine uzun zamandır gömülü olan birinin yeni bir forma girip çıkmadığını görmek gerçekten harikadır. aynı hassasiyetle.
MA: İlk toplantıda beni etkileyen şeylerden biri, yapılmış olan her korku ya da gerilim filmini görmesiydi. Bu türden oldukça etkileyicidir ve beğendiği filmlerle, onlar hakkında tam olarak neyin çalıştığı konusunda heyecan verebilmektedir. Komedi oyuncusu ya da komedi yazarı olarak bilinse de, bu film onun paletinde sahip olduğu tüm yaşamı boyunca sahip olduğu bir aracı temsil ediyor ve bu, onu görmemiz için ilk fırsattı.
Abels'in filmle daha çok çalışmaya hevesli olmasına rağmen, son olarak Quad City Symphony ile “Liquify” yaptı ve şu anda West Point Band için bir rüzgar orkestrası parçası yazıyor. Eğer gün boyunca aralıksız olarak mutlak pisliği korkutmakla ilgileniyorsanız, Defol iTunes müziği.
