Çılgınlık Sanatı: Edward James’S "Laz Pozas"

Edward James, gösterişli ve sıra dışı bir yaşam tarzı yöneten eksantrik bir İngiliz idi. Dışadönük ve şair ilk olarak 1950'lerin başında Xilitla'ya taşındı ve 20. Yüzyılın en büyük ve en az bilinen sanat eserlerinden biri olarak reddedilen kahve plantasyonunu dönüştürdü.

1907'da büyük bir servete ve ayrıcalığa sahip olan James'in hayatı, sevdiği ve topladığı Sürrealist sanatını taklit etti. Edwardian İngiltere'nin doğuştan gelen sert aristokrat çevrelerine sırtını döndü ve daha sonra yıllar içinde ev isimleri haline gelen düzinelerce sanatçıyla arkadaş oldu. Hayatındaki insanlar Dalí, Picasso ve Stravinsky'yi içeriyordu. Tüm hayatı boyunca şiir yazdı, ancak Laz Pozas'ın binasında kendini sanatçı olarak tanıttı.

James, Laz Pozas'ın doğal dünyasına bir tutku, yatışma takıntısı attı, acımasızca onun dünyevi cenneti olarak öngördüğü şeyi planladı ve dikti. Projeye, binlerce orkide, bromeliad, egzotik flora, cattleya orkidesi, Hawaii'den gelen mor ve Oncidium orkidelerinin tonlarını ekleyerek başladı (Aztekler ilk olarak çikolata için bir lezzet verici olarak kullanılan vanilya kokusuyla).

Arazi, modern dünyadan izole edilen tuhaf zıtlıkların bir yeri oldu. Yeni oluşturulan bu alemde ve etrafındaki Güney Amerika'da, James Sürrealist çemberi ve Meksika'daki Faşizmin Avrupa'ya göç eden sanatçılarla işbirliği yaptı. Özellikle Leonora Carrington'a yakındı (tablolarını satın alan ilk kişi oldu ve çalışmasının büyük destekçisi oldu), Katalyan ressam Remedios Varo, Fransız şair Benjamin Péret, Gunther Gerzso ve Luis Bunuel birkaç isim verdi. James aynı zamanda heykeltraş Oliver Andrews (daha sonra Betty Harford'un kocası) gibi Kaliforniya'daki sanatçılarla fikirleri tartıştı ve daha sonra, James'in Laz Pozaz'da yaptığı ve kurduğu ellerin dört metrelik yüksek heykeline yol açan tartışmalarla tartıştı.

Laz Pozaz, ilk olarak James'in odaklandığı vahşi yaşam ve plantasyon olduğu için sadece iki basit kulübenin inşa edilmesiyle başladı. Leonora Carrington düzenli olarak sahada kaldı ve Macar Sürrealist Jose Hornas heykelini andıran uzun, koyu sarı renkli hayvanların ve kıvırma kuyruklarının küçük binalarındaki duvar resimleriyle James'e teşekkür ederdi. El Minotauro. Laz Pozas, nesli tükenmekte olan maymunlar ve yerel köylüler tarafından avlanan ölümler de dahil olmak üzere hayvanlar için bir sığınak haline geldi. Bir plan daha sonra, uzaktaki egzotik yaratıkların, Meksika'nın dört bir yanından, Orta ve Güney Amerika'ya uzanan gezintilere çıkarak, yarı-tropik cenneti doldurmaktan uzaklaşmasını da beraberinde getirdi. Bu yaratıklar yılanlar, macawslar, flamingolar ve maymunları içeriyordu. Edward sık sık hayvanların insanlardan daha iyi bir şirket bulduğunu açıkça belirtmişti. Bir 1966 mektubunda şunları yazdı:

“Aslında, sadece kendimden çok mutluyum… Eski derneklerden olabildiğince uzak tutuyorum, çünkü neredeyse her şey bana bir zaman ya da başka birşeyi soktuğumu hatırlatıyor. Bu yüzden, hayal kırıklıklarını, başarısızlıklarını ve dalgalanmalarını hatırlamadığım çiftlikte daha mutlu oluyorum ”.

1962'te bir orman yangını Laz Pozaza'yı vurdu ve bir gecede tahmin edilen 18000 orkidelerini yok etti. Bu, James'e yıkıcı bir darbe oldu, ama nihayet bugün orada görülen tuhaf yapıları kurmaya itti. O, ağaçlara, bitkilere ve çiçeklere benzeyen şeyleri yeniden yaratmak için çılgınca hava tarafından öldürülemeyen bir şey yapmaya karar verdi. Ayrıca vahşi hayvanlar için ayrıntılı ve hayali kafesler kurdu. Her bina daha fantastik fikirlere ilham verdi; Bazıları Meksiko'da sıkça gördüğü sürrealist sanatçıların çalışmalarından etkileniyor gibi görünüyor.

Edward James'in Laz Pozaz'ın yaratılmasında en yakın işbirlikçileri Plutarco Gastelum ve Don Jose Aguilar idi. James ayrıca, Otomi ve Huasteca kökenli yerel işçilerin büyük bir gücünü de istihdam etti ve cömert ücretler sunarak, etkin projesini yerel topluluk için bir altın madeni haline getirdi. Jose Aguilar Hernandez, Huasteca bölgesinde yüksek bir şöhrete sahip bir usta marangozdu ve James'in eskiz kitabından ilk taslakları gösterildi. Burada, üç katlı bir katın eğrisel zeminleri ve merdivenleri süpüren merdivenler vardı. aşağıda orman. Duvarları yoktu, ama büyük kemerler oluşturmak için yükselen başkentleri olan devasa iç sütunlar vardı ve yapının etrafındaki yarım daire içinde, bir bambu demetine benzeyen üç ayak ince bir ince kumaş parçası olacaktı. İşçiler bu yapıları renkli betondan yaptı ve Aguilar ahşap kalıplar yaptı. James, Laz Pozas'ın, Aguilar ve usta inşaatçılar tarafından binaya atıfta bulunulacak çizimleri olan sayısız eskiz defterine doldu.

Edward James, hayalleri ve fantezileri bir yer inşa etmek istediğini anlattı; İngiltere'deki eski hayatının acılı ve ihanetiyle dolu büyük bir zıtlığı. Bu dünyayı Las Pozas'ta inşa etme konusundaki bu saplantı, hayatının gerçeküstü çevresi yaratma ve mantıksal mantıksız hale getirme hayatının doğal bir uzantısıydı. Xilitla'nın olağanüstü ortamında James, hayal gücünü, yarı tropikal yağmur ormanlarının karanlık güzelliği ve coşkusuyla harmanlayarak hem doğayı hem taklit eden hem de onunla etkileşime geçen bir sanat eseri yarattı.

Görüntüler Nezaket: 1: Eden Trenor / Flickr, 2: Hıristiyan von Wissel / Wiki Commons, 3: Luis Servin / Wiki Commons